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《电影文学》杂志社

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《电影文学》年第5期

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隐藏·静观·探索：

“直接电影”的美学余响研究

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刘文卓

(贺州学院文化与传媒学院，广西贺州　)

［摘要］本文以“后直接电影”时代的虚构电影《冈仁波齐》为切入点，并将传统“直接电影”的技巧和叙事学的理论作为研究方法，就传统“直接电影”的美学风格对虚构电影的表现形式以及故事构建所产生的影响进行讨论。本文研究认为：虚构电影采取传统“直接电影”的工作方法让影片获得“客观”外表的过程，也是让影片的作者作为叙事主体不断放弃“叙事权威”进行艺术探索的过程，最终叙事对象（客体）的某种文化意识形态会凸显出来，并成为故事一个强有力的向导。

［关键词］《冈仁波齐》；直接电影；视点；叙事者

［基金项目］贺州学院广播电视编导专业年—年广西本科高校特色专业项目（项目编号：桂高教〔〕52号）阶段性研究成果之一。

“直接电影”(DirectCinema)在美国也被称作真实电影(CinemadeVerite)，曾在20世纪五六十年代风靡一时，但此后又因“真实性”“客观性”等问题不断遭受学界的质疑和诟病，甚至被认为这是谎言，一种对电影幼稚的假设。对于后结构主义理论家来说，在纪录片的表达中，除意识形态再无他物，任何对客观、真实的主张都值得怀疑。［1］随着这种怀疑以及“自我反射式”纪录片的兴起，“直接电影”作为一种创作方法逐渐淡出了纪录片创作的主流。不过“直接电影”的工作方法及其美学风格产生的影响却是深远的，此后，西方的一些叙事电影也会采取“直接电影”技巧进行虚构故事。实际上从20世纪50年代开始，真实电影的实践者便开始不断挑战传统纪录片风格以及当时好莱坞电影风格,这些真实电影的作品影像风格上粗犷简朴，而故事内容则