年，单向街文学奖将“年度青年作家”的殊荣颁给作家刘子超，以表彰他“以肉身进入现场，用文学再现旅途，刷新了我们观看今日世界的坐标和视域”。

在无法自由流动的时代，刘子超书写的旅行文学作品让我们得以在纸上漫游世界，去年大火的《失落的卫星》带着我们深入陌生的中亚邻国，刚出版不久便持续热销的《午夜降临前抵达》让我们自由地穿梭在迷人的中欧大陆。

当我们观察世界时，世界也在反观我们。今天这篇对刘子超的采访文章，来自曾在北京大学读研的日本作家河内滴，原文刊载于日本写作平台note上的“BUNBOUWEB”(文房网)。本文的中文和日文版本均出自河内滴本人，全文除了调整个别标点外未作修改，保留了个别夹带“日式中文”的表达，读起来颇有趣味且不失流畅。让我们一起看看，在日本作家眼中的中国作家是什么样的吧！

倾听在世界上某个角落的一个人的声音

――采访作家译者刘子超

汉字、语言、饮食、风习——生活在亚洲乃至世界各地的华人，大部分都仍活在有中国根基的文化当中。在《当代亚洲的华人》，每月介绍一位80后、90后的生活在亚洲不同地方的华人或从事中国研究的年轻学者。通过倾听他们的所专注的事情和成长经历，我们能够看到什么？第一回的主人公是北京出身的一位旅行文学作家，刘子超。

年，旅行的开始

年北京奥运会和残奥会向全世界展示了中国经济的显著发展。那一年，有一位在一家中国杂志社工作的年轻记者,背着40L的背包,站在越南首都河内拥挤的街道上。

他叫刘子超，后来成为一位旅行文学作家。当时他去越南的原因不是为了工作，而是为了私人的出国旅行。现在，有不少中国人早在高中时就跟随父母出国旅游，但在年，作为一个度假的方式，选择出国旅游的人还很少。

当时在中国互联网人口刚刚达到3亿，并且智能手机还没有广泛使用。刘子超也一直隐约地觉得其他国家也大概正以与中国相同的速度发展和变化。首次出国旅游的经验给刘子超带来了一双比较的眼睛。

乔伊斯、村上春树、乐府诗集

年，刘子超出生于北京，正值中国经济向世界开放之时，根据改革开放政策，包括上海和天津在内的14个城市被指定为国家经济技术开发区的一年。幼年时，他是一个活泼好动的孩子。他在上高中时，开始爱看国外现代主义文学作品了。此后，他逐渐变成一个内向的青年。

乔伊斯、卡夫卡和海明威，以其高度实验性的写作风格描绘了人类的内心世界和超现实主义世界观。这些作品与平时在课堂上阅读的作品有着不同的魅力，刘子超和他的朋友们被这些作家创作的故事深深吸引住了。正是在这个时候，他开始有一个模糊的想法：将来我也想成为一名作家，并出版自己的作品。

年，他进入北京大学中文系。只是，“在我进入大学后，我才意识到，无论我进入哪个系，说实话，想要学习文学创作的话，最终都必须由自身来摸索着学习创作方式，”他回忆说。

进入大学后，他在业余时间继续阅读各种领域的书籍。正是在这段时间里，他接触到了两套后来对他产生深远影响的文学作品。

一个是村上春树的一系列文学作品。众所周知，村上的作品是在中国和世界各地被广泛阅读。当时在中国当代文学中描写城市的作品还很少，所以通过故事清晰地展现了“什么是城市生活”“什么是现代主义”的村上文学被包括刘子超在内的许多中国年轻读者所接受。但刘子超对村上文学产生的兴趣并不局限于这一点。

此外，他热衷于阅读的另一部作品是《乐府诗集》。这是一部收藏五代十国（～年）之前的歌谣的诗集。乐府一词最初指的是汉武帝时期设立的音乐办公室。后来，由北宋郭茂倩编纂的《乐府诗集》不仅收藏宫廷音乐，还收藏在民间流行的大量的歌谣。

“生与死”“善与恶”“自我与他人”等现象看成一个互补关系的东方视角，以及那些度过简朴生活的普通人发出的声音的力量。这两个发现构成了刘子超后来撰写的旅行文学作品的基础。

新媒体带来的新的可能性

年大学毕业后，刘子超就业于《南方人物周刊》编辑部担任记者。在文章开头提及的越南旅行，是在他就职第二年的事情。

后来，他先后还担任了时尚杂志、旅行杂志的记者，一步步积累了记者的经验。

年，他离职后成为一名自由职业者，开始专门从事作家和翻译的工作。

刘子超做出这个决定的背后，存在着由年代中期开始在中国兴起的“新媒体”的趋势。在年代，有许多人开始使用智能手机。