PART1：美秀博物馆短片

PART2：美秀博物馆

MihoMuseum

美秀美术馆是日本神慈秀明会会长小山美秀子为个人的藏品所建。位于远离都市的自然公园保护区。

当贝聿铭第一次置身于信乐群山的包围之中时，便想起了那段渔人进入“桃花源”的唯美故事，感动地说：“这不是与陶渊明的《桃花源记》所描绘的桃花乡如出一撤吗？”

在项目实施上有上百个限制，理想的蓝图受到现实世界的考验，森林自然保护法规定，原则上只能建公益性的建筑，限高13m以内。整个建筑屋顶顺应山的坡度，屋面㎡（空中看到的树、庭、山是自然的，不算面积），有1.8万㎡的建筑在地下。

为了不破环原始生态，利用对面山上的现成道路，开挖一隧道，再造吊桥跨越山谷连接。通过隧道渡过吊桥，美术馆豁然出现在眼前，确实有着桃园再现的感觉。贝先生在现实世界中，实现了桃花源的意境。

“我当时想，为什么不从山坡的另一边开个山洞，在山谷中造一座桥，由桥将游人引入博物馆，从而避免了沿山路进入势必影响自然的做法？这让我想起了陶渊明笔下进“桃花源”别有洞天的故事，为我设计山洞和过桥带来了灵感。”

为了不破坏整个美术馆的“探幽”氛围，特意将人行交通与车行交通彻底分开来。雨天时隧道出口处会提供雨伞，却雨伞会根据时节的变化提供不同颜色，例如樱花盛开时提供红色雨伞，而盛夏时节提供绿色雨伞。每一个细节都为了完善这桃花源之境而存在，使得来参观的人也成为这景中的一部分。

传统的美术馆（博物馆），受其所处时代背景和社会效益的考虑，大都建设在城市中心区，而MIHO美术馆于自然保护区山林间进行建设。独特的建设地点选择给予这栋建筑出人意料的建筑体验。在这座精致的建筑中，带给参观者不同于以往的、全新的环境感受。

到达美秀博物馆的过程:

一次探幽：穿行山林中脱离喧嚣，峰回路转“千呼万唤”，方知脚下便是。

入口及室外环境：

入口峰峦树障掩映下，展现平和谦逊建筑性格，平复心理。

室内环境：

大厅：半透明抽象表现，迷幻色彩；山脉映衬，空间广阔。

楼梯：温暖天光。

展厅：壁灯幽柔茶色，穿越时空隧道，从今忆回古往。

展陈核心功能：

光的指引，参观者与展品默契交流，安静却直接，引人深思。

入口另一端：

再次经历“寻源”“探幽”，光的指引，带离沉静暗环境，重回“世外桃源”鲜花地；远山丛林幽深境界，由内而外熏陶，仿佛经历甘露洗礼。

环境与行为：

“相互制约”“相互影响”“相互渗透”，故MIHO虽为人做，宛若天开。

借景的手法

1.远借

借助远处景观，丰富本体。

群山围绕，不同时刻，不同的美。

观展者穿过隧道，远眺主建筑，与自然融为一体的主建筑物被借入到画面中，自然与展览馆充满动感展开。

进入主建筑，转身回望，透过“月门”符号的现代伸缩门借入眼帘。

圆形月门传统元素与现代的钢结构吊桥，环环相扣，形成丰富空间层次与律动感。

2.临借

空间中欣赏借入到相邻景色

大厅幕墙，外面老松斜影尽收眼底

借助自然山水，造就不同区域，不同景色，小桥流水，花团锦簇，亭台溪水，鸟语花香，林木繁茂。

自设山石，随时取景，步移景异。

3.俯借

在空间中的高视点，俯瞰低视点景物。

根据空间结构在偏厅，设计天井，在上方穿越不同展厅，俯瞰亦能获得“一步一景、移步换景”，移栽的树木，引入自然气息，一层浮雕展品亦能尽收眼底。

4.应时而借

借一年中的某一季节，某一天，某一时刻之景物

主要是天文景观，气象景观，植物季相变化景观和及时动态景观

通往主建筑隧道外，种满樱花，在春季开放时体验落英缤纷之美感；明媚秋季被红色枫叶的热情感染。

金属构架屋顶，展示空间内部阳光灿烂，树影婆娑，宛若室外。

四季变化，昼夜更替，室内空间变化莫测。

阴晴雨雪，天气变幻，时间季节不同，室内光与影图案不同。

Part3：LOUISVUITTON美秀博物馆

另外，值得一提的是

年5月14日

LouisVuitton将其年早春度假系列发布会搬到了日本

而这个发布会的走秀地点

就是“日本滋贺县的美秀博物馆”。

LouisVuitton年早春度假系列发布

LouisVuitton年早春度假系列发布

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华裔建筑大师：贝聿铭

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