海派纪录片，自成一格。从上世纪80年代开始，上海电视台就有源源不断的创作者开始拍摄纪录片，直到今天，海派纪录片的细腻、大气、历久弥坚，已经成为一个品牌。在对纪录片近40年的摸索中，上海电视台出现过许多匠人类型的纪录片导演，也留下了不少传世之作。虽然现在他们不是最有名的大咖，名字也不会出现在网络上，但却是海派纪录片的一部部活历史。李晓：有那么几个六年纪录片《代号》日前在央视热播，这是总导演李晓近期的一次创作“破圈”，"两弹一星"的题材，在他手里突破了固有的框架，亲历者们重返历史现场，演绎了一部真实而生动的行走的历史walkinghistory，“我想颠覆再现历史的手法，也颠覆坐着口述历史的形式，尝试着让主角们走进历史，激活历史，让他们自带情绪和情节，讲述难以忘怀的故事。”《代号》拍摄时，李晓在金银滩喜欢和自己较劲的李晓从来都不喜欢重复创作，在近30年的纪录片生涯里，他不断重新开始，开拓着关于纪录片的一切可能性。30岁以前从军，转业之后一直浸淫在纪录片行业中，李晓把自己的人生分为了上下半场，而这下半场的人生中几乎每隔6年，他都进行着前所未有的纪录片创作上的挑战与试验。从优秀纪录片摄像到导演加入《纪录片编辑室》的时候，李晓刚从海军转业，当时已是而立之年。因为偶然看到一则纪录片《摩梭人》的宣传海报，这部片子揭秘了云南泸沽湖边最后一个母系社会部落的生活，他震惊于纪录片的广博和冒险精神，决定从事纪录片工作。这种对世界充满好奇的性格，也让李晓之后的纪录片生涯不可能是按部就班的。虽然初衷是当一名纪录片导演，但是李晓高大强壮的外形，让他被安排扛起了摄像机，成了一名纪录片摄影。《德兴坊》《毛毛告状》《重逢的日子》《余纯顺，一个探险家自述》等经典纪录片，都是在李晓的摄像机镜头下诞生的。虽然也荣获过全国摄影一等奖，但是此时李晓认为自己对纪实摄影的概念非常模糊，仅仅是把事物拍下来而已。摄制组与探险家余纯顺合影年李晓临时被安排去拍摄《茅沿河船夫》，这部纪录片奠定了他独特的纪录片摄影风格。“因为这和之前跟踪纪实的纪录片不同，这个地方非常诗情画意，也很粗旷豪放，就像沈从文笔下的《边城》，这部纪录片不完全是事件性的，所以需要一种完全不同的拍摄手法”，李晓开始思考，他决定参照一部讲述人类学的英国纪录片《巴卡丛林中的人》，这部片子他整整观看了十多遍，甚至关掉声音，把镜头的拍摄手法一个一个用笔记记下来，并运用他在上大美院学到的绘画知识来分析用光、构图。最终李晓为《茅沿河船夫》赢得了上海国际电视节、柏林纪录片节摄影提名奖，这部初具直接电影特质的影像风格，让该片一度成为广院的教课书目。《茅岩河船夫》工作照年完成的《远去的村庄》，是李晓作为一名纪录片摄像的顶峰之作，这部影像风格极其唯美的作品，至今还收藏在法国蓬毕杜艺术中心里。这时的李晓对纪录片摄影已经有了很娴熟的技巧和感悟，有人评价他的纪录片镜头是：还原生活，提炼生活，是从纪实到艺术的过度。作为一名在纪录片界少有的能用电影语言纪录现实的摄影，李晓却在这时候毅然放弃了。“我用6年时间做到了一名优秀的纪录片摄影，这时候我意识到在摄影方面提升的空间不太大了，而且有时候导演无法完全理解我提供的画面表达，我开始希望转型做导演”，李晓做导演后，把







































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